Aí vem Wes, o construtor de mundos, o inventor de realidades paralelas que são como versões intensificadas e saturadas da realidade reconhecível, tudo ao mesmo tempo aqui e agora. Os títulos dos filmes de Wes Anderson têm cada vez maior tendência a designar lugares (Grande Hotel Budapeste, Ilha dos Cães, Asteroid City) do que a apontar personagens humanas (Os Tannenbaums, Life Aquatic with Steve Zissou) ou antropomorfizadas (O Fantástico Senhor Raposo), e isto, seja deliberado ou não, é bastante elucidativo sobre o que lhe interessa: criar décores, pensados ao mais ínfimo detalhe como uma sobreposição ou uma acumulação de variadíssimos sinais culturais, e dos filtros com que eles nos chegaram.