Em documentário, ou no documentário tal como o entendo, usa-se pouca ou nenhuma luz artificial. Assim é por mobilidade e redução de custos, mas, acima de tudo, para minimizar a interferência sobre o que se está a filmar. Se em ficção se constroem décors à medida da história, em documentário existe um trabalho de adaptabilidade ao real contínuo: toca-se numa história, que já existia e vai continuar a existir. Nesse esforço de contacto e de adaptação, a luz natural torna-se determinante. É preciso conhecê-la: é melhor filmar com o sol oblíquo do que com o sol a pique; o viés do sol oferece contraluzes mais expressivos e ilumina de forma mais macia os rostos humanos. Se procuro usar este conhecimento, é porque me importa a fotogenia, aqui entendida, exatamente, como produção de luz. Tento reunir condições para que esta ocorra, porque é caprichosa a fotogenia: aparece quando bem entende.