A música de “Estrada de Palha” começa numa evocação de “western” pachorrento, sol ainda a pique e a desacelerar os movimentos. Pés pesados, pele peganhenta num misto de suor, pó e sangue - nem que seja de um mosquito, mas tem de haver uma quota mínima de morte violenta a preencher -, língua à procura de um resíduo de saliva e os olhos semicerrados até distinguirem um qualquer antro no horizonte que permita sentar e lançar um copo de qualquer coisa à boca.

À medida que a música avança, esse poiso de aura milagreira deixa, no entanto e felizmente, de se parecer obrigatoriamente com um “saloon” manhoso ou uma casa na pradaria, e toma por vezes a forma de (por ordem decrescente de improbabilidade) uma isolada tasca transmontana, um pardieiro qualquer numa ruela de Nápoles ou até um inesperado luau com direito a colarzinho de flores e copo de daiquiri. Aquilo que Rita Redshoes e Legendary Tiger Man perseguem nesta ilustração sonora do filme de Rodrigo Areias leva-os para longe de Ennio Morricone e encontra um natural ponto de tangência em que se tocam os universos individuais fortemente ancorados na cultura musical norte-americana - ela mais folk e country, ele mais blues e rock. É fácil identificar sombras de Ry Cooder nas guitarras áridas e nas harmónicas tocadas como se fossem comboios de passagem, mas não custa descobrir ecos de Bob Brozman, Neil Young para o “Homem Morto” de Jarmusch, Bill Frisell, Lee Hazlewood ou até um ligeiro travo à música “bandolineira” napolitana. Com um ponto em comum: necessidade de espaço e tempo distendido. E um único senão: apetece mais.