Para efeitos de identificação pública e familiar, o que distingue o homem que ainda é Presidente dos EUA do seu pai que já foi Presidente dos EUA é uma letrinha apenas: W. Puxando essa letrinha para título do filme, Stone e o argumentista Stanley Weiser são bastante claros: este é um filme sobre um homem que carrega esse W como um peso. O que o move é tentativa de o transformar, fazer com que o W deixe de exprimir uma diferença, de o designar como um "produto" falhado da dinastia Bush, para passar a ser um sinal de pertença. O George Walker Bush de Oliver Stone só quer uma coisa: ser tão digno do apelido como o avô Prescott, como o irmão Jeb (em quem se centravam os planos da família), e sobretudo como o pai George (sem W.). E isto, esta psicanalítica crónica de um complexo de inferioridade desenrolado em seio familiar, é a força e a fraqueza de "W.".
Força, porque não era óbvio. Não era nisto que tínhamos pensado quando soubemos que Stone se ia atirar a George W. Bush. Stone, que sempre gostou de histórias de miúdos esmagados com "father figures" ("Platoon"), erradica por aí qualquer panfletarismo - as pessoas ficam surpreendidas por verem que "W." se interessa genuinamente por George W. Bush, e que o filme propõe uma tentativa de compreensão, quase apologética, da sua vida e mesmo do seu desempenho político (em especial a reacção aos "enganos" do Iraque, e o contraste entre a sua desamparada figura e o recorte mais tortuoso de figurões como Dick Cheney ou Donald Rumsfeld). Fraqueza, porque uma vez posta em marcha esta lógica não se sai dela, perdendo-se a oportunidade de medir, com fôlego reflexivo, não "quem" foi Bush como Presidente mas o "que" foi ele como Presidente - a sua dimensão simbólica. Podemos pensar que Stone quer retratar Bush como um Presidente "doméstico" e "pequeno", um texano simples pouco à vontade fora do seu rancho, mas a verdade é que o filme é também ele próprio incapaz de fugir a essa dimensão "doméstica" e "pequena" (até um pouco "telefilmesca"). Valha a verdade que tudo se conclui em suspensão - Bush esperando a queda da bola de basebol, eventual metáfora da "posteridade" ou da História e do seu julgamento sobre o "lançamento" que ele efectuou.
Isto dito, é na gravidade familiar que ocorrem as melhores cenas de "W.". Os confron-tos de George filho ( Josh Brolin, perfeitamente mimético) e George pai ( James Cromwell, profundamente ambíguo), o tom crepuscular de que se rodeia o Bush sénior, como se na mesma família se encontrasse um eco de uma América aristocrática e antiga e outro de uma América contemporânea e popular - mesmo pesando toda a ambiguidade de cada um dos retratos, talvez ficassem surpreendidos se vos disséssemos para onde desconfiamos que vai a simpatia de Stone.
