Há já muito tempo que o coreógrafo holandês Hans van Manen percebeu que não gosta de preparar as suas criações. Não há até narrativas nem personagens nas peças de dança que começou a imaginar com Feestgericht, em 1957. “Quando faço um ballet, sei quem são as pessoas com quem quero trabalhar, sei qual é a música que vou usar e, quando tenho isso, sei o início e o fim”, conta ao PÚBLICO na véspera de assegurar o arranque de temporada da Companhia Nacional de Bailado (CNB). Entre quinta-feira e domingo, no Teatro Camões, em Lisboa (passará depois pelo Rivoli, no Porto, entre 9 e 11 de Janeiro), o elenco da CNB interpretará um programa com três peças emblemáticas de van Manen — Adagio Hammerklavier (1973), Short Cut (1999) e In the Future (1986) —, exímio construtor de uma linguagem a meio caminho entre o ballet clássico e a dança moderna.
A verdade faz-nos mais fortes
Das guerras aos desastres ambientais, da economia às ameaças epidémicas, quando os dias são de incerteza, o jornalismo do Público torna-se o porto de abrigo para os portugueses que querem pensar melhor. Juntos vemos melhor. Dê força à informação responsável que o ajuda entender o mundo, a pensar e decidir.
Há já muito tempo que o coreógrafo holandês Hans van Manen percebeu que não gosta de preparar as suas criações. Não há até narrativas nem personagens nas peças de dança que começou a imaginar com Feestgericht, em 1957. “Quando faço um ballet, sei quem são as pessoas com quem quero trabalhar, sei qual é a música que vou usar e, quando tenho isso, sei o início e o fim”, conta ao PÚBLICO na véspera de assegurar o arranque de temporada da Companhia Nacional de Bailado (CNB). Entre quinta-feira e domingo, no Teatro Camões, em Lisboa (passará depois pelo Rivoli, no Porto, entre 9 e 11 de Janeiro), o elenco da CNB interpretará um programa com três peças emblemáticas de van Manen — Adagio Hammerklavier (1973), Short Cut (1999) e In the Future (1986) —, exímio construtor de uma linguagem a meio caminho entre o ballet clássico e a dança moderna.