O sentido da vida é o caos
Um filme menor do Monty Python Terry Gilliam, sátira negríssima fervilhante de ideias visuais e de misantropia niilista.
O Teorema Zero é um filme sobre o sentido da vida (para citar uma das obras seminais que Gilliam assinou com os Monty Python), e encontrou em Christoph Waltz o actor ideal para o seu homem-robô que reaprende a ser humano enquanto busca destruir as ilusões da humanidade. Mas a dimensão niilista, desesperada, que vem ao de cima neste mundo onde os sentimentos não são sinceros ejecta o lado fluorescente de conto de fadas que fez os melhores filmes do realizador, para ficar apenas um núcleo negro de escuridão e alienação. Tal como o teorema que lhe serve de centro, é um paradoxo feito filme — um exercício de fervilhante invenção visual low-budget onde (para citar um Lars von Trier que não é descabido lembrar aqui) “o caos” (narrativo e não só) “reina”, onde o sarcasmo e a desilusão do cineasta vêm ao de cima com uma virulência que chega a ser desagradável. É um Gilliam menor, onde continua a haver mais ideias por fotograma do que na maioria da concorrência, mas cujo travo ácido praticamente só convencerá os apreciadores do realizador.
A verdade faz-nos mais fortes
Das guerras aos desastres ambientais, da economia às ameaças epidémicas, quando os dias são de incerteza, o jornalismo do Público torna-se o porto de abrigo para os portugueses que querem pensar melhor. Juntos vemos melhor. Dê força à informação responsável que o ajuda entender o mundo, a pensar e decidir.
O Teorema Zero é um filme sobre o sentido da vida (para citar uma das obras seminais que Gilliam assinou com os Monty Python), e encontrou em Christoph Waltz o actor ideal para o seu homem-robô que reaprende a ser humano enquanto busca destruir as ilusões da humanidade. Mas a dimensão niilista, desesperada, que vem ao de cima neste mundo onde os sentimentos não são sinceros ejecta o lado fluorescente de conto de fadas que fez os melhores filmes do realizador, para ficar apenas um núcleo negro de escuridão e alienação. Tal como o teorema que lhe serve de centro, é um paradoxo feito filme — um exercício de fervilhante invenção visual low-budget onde (para citar um Lars von Trier que não é descabido lembrar aqui) “o caos” (narrativo e não só) “reina”, onde o sarcasmo e a desilusão do cineasta vêm ao de cima com uma virulência que chega a ser desagradável. É um Gilliam menor, onde continua a haver mais ideias por fotograma do que na maioria da concorrência, mas cujo travo ácido praticamente só convencerá os apreciadores do realizador.