Cenógrafo alemão Bert Neumann morre aos 54 anos
Colaborador de sempre do encenador Frank Castorf, director da Volksbühne de Berlim, era considerado um dos melhores cenógrafos alemães da actualidade
Conhecido sobretudo pela sua colaboração de décadas com o encenador Frank Castorf, director artístico do teatro berlinense Volksbühne, Neumann trabalhou também para o cinema e era considerado um dos melhores cenógrafos alemães da actualidade. Pouco antes de morrer, recebera o prestigiado prémio de cenografia Hein-Heckroth, a juntar a várias outras distinções, da medalha Joseph Kainz, atribuída pela cidade de Viena, ao Prémio de Teatro de Berlim.
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Conhecido sobretudo pela sua colaboração de décadas com o encenador Frank Castorf, director artístico do teatro berlinense Volksbühne, Neumann trabalhou também para o cinema e era considerado um dos melhores cenógrafos alemães da actualidade. Pouco antes de morrer, recebera o prestigiado prémio de cenografia Hein-Heckroth, a juntar a várias outras distinções, da medalha Joseph Kainz, atribuída pela cidade de Viena, ao Prémio de Teatro de Berlim.
Nascido em Magdeburgo, cresceu em Berlim Oriental, onde se formou em cenografia, e começou por trabalhar no teatro Hans Otto, em Potsdam. Em 1988, ainda antes da queda do Muro de Berlim, começou a trabalhar com Frank Castorff, e em 1990 fundou com a sua mulher, a fotógrafa Lenore Blievernicht, o atelier gráfico LSD.
Entra na Volksbühne em 1992, pela mão de Castorff, de quem sempre se manteve próximo. Na polémica que levou à anunciada saída do actual director artístico em 2017, Neumann defendeu o seu amigo de sempre e opôs-se publicamente à escolha de Chris Dercon para suceder a Castorff.
Colaborou também regularmente, entre outros, com o encenador alemão René Pollesch, com o dramaturgo e encenador holandês Johan Simons ou com o cineasta e encenador Leander Haußmann.
As cenografias que realizou para as encenações de Castorf de obras de Dostoievski, como O Idiota e Os Irmãos Karamazov, ou para as peças da trilogia Prater, que Pollesch apresentou na Volksbühne em 2004 e 2005, são alguns dos trabalhos mais apreciados de um cenógrafo que gostava de contentores e cadeiras de plástico, de lâmpadas de néon e de papéis de parede com florzinhas, de objectos quotidianos e, sobretudo, diz o crítico Till Briegleb num retrato de Neumann escrito para o jornal Süddeutsche Zeitung, “de símbolos políticos e económicos”.