Com mais de 100 filmes, durante dois meses, 24 Imagens, Cinema e Fotografia vai mostrar as vidas cruzadas de duas artes do século XX que nunca se divorciaram. Um ciclo ambicioso e fascinante que começa na próxima segunda-feira, na Cinemateca Portuguesa.
Um fotógrafo/graffiti artist e uma cineasta/fotógrafa enchem a paisagem francesa de colagens ao vivo, de colagens vivas. Para que as pessoas que encontram não morram na memória. Mas alguém se intromete na escrita da paisagem.
Chegar ao terreno, ter que explicar quem é e convencer as pessoas a participar nos projectos, é o que lhe dá prazer. A viagem é o que o move. Perfil do fotógrafo que acompanha Agnès Varda em Visages Villages
Manter um cinema de rua no Porto com sessões diárias parecia uma ideia romântica, mas, um ano após a reabertura da sala, a afluência regular do público sugere que valeu a pena correr o risco.
Nenhuma personagem consegue elidir o peso de ser personagem-discurso.
O regresso da série de culto de David Lynch dos anos 1990 e a estreia do cómico Jordan Peele na realização são os escolhidos da revista francesa e da revista britânica, respectivamente.
Os Chapéus de Chuva de Cherburgo e As Donzelas de Rochefort são as primeiras expressões acabadas do musical ao estilo de Jacques Demy. Mais do que um par, os filmes que esta semana regressam às salas, são como um disco, com uma face mais melancólica e uma face mais luminosa e vibrante.
O site americano Indiewire coloca Holy Motors (2012), de Leos Carax, no topo dos 25 melhores filmes franceses que se estrearam já neste século. Amour (2012), de Michael Haneke, e 35 Rhums (2008), de Claire Denis, completam o pódio.
Não abalaram o mundo, mas mostraram os abalos do mundo. A nossa forma de vida. Em cenário de perda, inquietaram a memória colectiva. Cantaram. Com estes filmes vamos lembrar-nos da 70.ª edição do festival.
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