Primeira boa notícia: o acervo documental de José Afonso, à guarda da associação que tem o seu nome, passa a estar acessível online, “em regime de acesso livre e universal”. Uma conferência de imprensa, ontem, em Setúbal, deu conta do projecto de organização e digitalização do Centro de Documentação José Afonso, projecto viabilizado “graças ao apoio e financiamento por parte da Fundação Gulbenkian.” Um projecto em “permanente evolução”, pois continuará a crescer.

Segunda boa notícia: já está nas lojas o terceiro volume editado este ano do valiosíssimo espólio musical de Amália Rodrigues: Fados 67. Depois de Amália em Itália, A Una Terra Che Amo e do registo dos seus primeiros concertos a solo no Coliseu dos Recreios (Amália, Coliseu, Lisboa, 3 de Abril 1987), surge agora em disco triplo o testemunho das sessões de Amália com o Conjunto de Guitarras de Raul Nery. Mais uma peça na reconstituição da discografia integral de Amália, na qual Frederico Santiago tem vindo a trabalhar com esmero, ano após ano, na Valentim de Carvalho, depois do “tiro de partida” dado por David Ferreira com a reedição de Busto, em 2002.

De José Afonso, no ano em que se assinala o 30.º aniversário da sua morte (23 de Fevereiro de 1987), tivemos sobretudo reedições, homenagens, revisitações em palco ou em disco. Ressurgiu um CD há muito esgotado, Galiza a José Afonso (gravado ao vivo em 1985) e também um livro de que já se perdera o rasto (Escritas do Maio, escrever com José Afonso, de Miguel Gouveia), viram-se as exposições Desta Canção que Apeteço, sobre a obra discográfica de José Afonso, e Geografia de Uma Vida, e ouviram-se inúmeras vozes a recordá-lo, sob o lema (retirado de um poema dele) Insisto não ser tristeza. Patxi Andión, com Zeca no Coração, e Ricardo Ribeiro, com Tributo a Zeca Afonso (aproveitando a Carta Branca que lhe deu o CCB) dedicaram-lhe espectáculos, enquanto outros artistas escolhiam canções suas para integrar discos de repertório mais vasto (Júlio Pereira, Sopa de Pedra, Ela Vaz ou João Braga) ou concertos (como Teresa Salgueiro ou Vitorino). O mais recente tributo à obra de José Afonso veio da área do rock, com A Herança do Andarilho, dos UHF. António Manuel Ribeiro explicou-o assim: “Seria triste e enfadonho imitar a simplicidade de um génio. Por isso, fizemos leituras e revelamos canções importantes para os mais novos ouvirem”. O resultado é o que se adivinha – e recomenda-se.

Há ainda Rosas de Ermera, o comovente filme de Luís Filipe Rocha onde a infância do futuro cantor, ainda o menino Zeca, surge no contexto da saga da sua família, em plena II Guerra.

Voltando a Amália: as gravações que vão surgindo, remasterizadas pelos mais recentes filtros da engenharia sonora (estas últimas vindas dos sábios registos de Hugo Ribeiro para a Valentim), são um portento. Talvez nunca a guitarra de Raul Nery (1921-2012) nos tenha soado assim, tão expressiva e límpida, a par de uma Amália de voz irrepreensível, a arrepiar-nos os sentidos. Diz-se, no libreto do disco: “Amália neste período possui uma igualdade de emissão, um equilíbrio entre ressonâncias altas e de peito, um controlo da respiração, do fraseado, da afinação e da dinâmica, que mesmo numa vocalidade cultivada não é vulgar”. Isto, que assim dito e lido pode parecer muito técnico, ouve-se no disco em todo o seu esplendor. E brilha pela emoção, num conjunto de fados e canções (81 ao todo, nos três discos) que, como bem se diz no citado libreto, é “admirável a vários níveis, seja pela qualidade e quantidade de repertório, seja tecnicamente – foram os primeiros registos de Amália editados em stereo –, seja sobretudo, artisticamente – logo pelo extraordinário acompanhamento.”

A reedição, que se anuncia integral, já soma 11 preciosos títulos: Busto (2002), Com que Voz (2010), Amália no Olympia (2011), Amália no Chiado (2014), Someday (2015), Tivoli 62 (2015), Fado Português (2015), Amália Canta Portugal (2016), Amália em Itália, A Una Terra che Amo (2017), Coliseu,1987 (2017) e Fados 67 (2017). Outros virão.

De José Afonso foi também reeditada, com novo tratamento sonoro, a obra gravada para a Orfeu. Mas isso foi há cinco anos e há gravações dispersas que não tiveram idêntica sorte; talvez com o tempo. Em 2018 pode surgir, contudo, uma surpresa: a edição de um concerto que ele deu, com Rui Pato à viola, em Coimbra, em 1968. Será mais uma peça no seu precioso espólio sonoro. Que, tal como o de Amália, é uma das valiosas heranças de Portugal.