Há qualquer coisa de “acidente de automóvel”, de voyeurismo impiedoso, em Força Maior, sobre uma família que enfrenta nas férias perfeitas a compreensão da sua imperfeição: é um jeu de massacre que o sueco Ruben Östlund filma metódica, impiedosa e frontalmente, dispondo as suas personagens como outras tantas peças num tabuleiro laboratorial — como porquinhos-da-índia usados numa experiência comportamental.

Mas o que faz Força Maior transcender a mera entomologia niilista é o modo como o formalismo do dispositivo (uma família, fechada numa estância de esqui, ao longo de uma semana) abre espaço para a revelação das personagens: é como se a avalanche que assusta todos se transformasse numa avalanche emocional, que leva toda a gente — incluindo o espectador — a pôr literalmente tudo em causa. E fá-lo na convergência de cineastas tão diferentes como Stanley Kubrick (é impossível não pensar no Shining), Michael Haneke (aqui também se fala de “brincadeiras perigosas”) e Steven Spielberg (a estância de esqui é um outro tipo de “parque jurássico”). Por onde se quiser ver, Força Maior é daqueles filmes que não se fecham.