Os cubos brancos ordenam-se em fileiras mais ou menos alinhadas até que, ao chegar a cada desenho, feito a negro, a pedra vai-se estilhaçando em múltiplas formas, talhadas a paciência e esmero, para que o chão se transforme num tapete rendilhado ou, neste caso, numa “grega”, cartela inspirada nos frisos da Antiguidade, que desce as laterais do Parque Eduardo VII, em Lisboa. Daqui, ganha expressão a longitude repetitiva das faixas. Mas basta sentarmo-nos num dos bancos de jardim para que a mudança de perspectiva dê ao desenho “expressões completamente diferentes”, aponta o historiador António Miranda.