Crítica
Cinema
Sebastião fotografa tudo
Um “super-filme publicitário”, um filme que existe para promover, mais do que propriamente para analisar ou estudar, a obra fotográfica de Salgado.
Foto
O Sal da Terra começa com a voz de Wim Wenders, em off, a comentar uma fotografia de Sebastião Salgado, a sua admiração por ele, e como não podia deixar de aceitar o convite de Juliano Ribeiro Salgado, filho do fotógrafo, para o ajudar na concretização do filme que preparava sobre o pai.
Com esta modéstia e esta franqueza que parecem bastante honestas, Wenders apresenta-se no seu duplo papel de “caucionador” e “prestador de serviços”, “realizador convidado” para uma festa que não é bem a sua, antes a dos Salgado pai e filho. E por certo, para além de um momento ou outro (as brincadeiras com os reflexos entre o olhar da câmara de cinema e o olhar da câmara do fotógrafo) e da sua velha predilecção pelo preto e branco, nada há em O Sal da Terra que lembre especialmente Wenders, ou pelo menos aquele Wenders que antes de ter deixado a modorra instalar-se no seu cinema, ficção ou documentário, assinou no género documental um dos seus melhores filmes, o brilhantíssimo Tokyo-Ga, perseguindo o rasto de Ozu na Tóquio dos anos 80.
