Aí, guitarras acústicas serviam base folk para canções engrandecidas pela presença de uma banda e, principalmente, das orquestrações que davam à simplicidade das melodias uma graciosidade irrecusável. As letras funcionavam como toque distintivo definitivo: delírios adolescentes sobre relações disfuncionais, devaneios surrealistas de forte ressonância poética ou contos "trash" em forma de canção pop. "Gemstones", de 2004, era ainda tudo isso, mas despido das orquestrações e recheado de criações mais complexas e de melodias menos memoráveis. Era o meticuloso Adam Green a sofisticar a composição, mas ainda à procura de como equilibrar esse desejo de maior complexidade com a capacidade anterior de tornar cada canção um vício pop irresistível. "Jacket Full Of Danger", na glória dos seus 30 minutos de duração, é a concretização daquilo que o seu antecessor apenas ameaçava. Regressam as orquestrações e, com elas, a opulência majestosa de "Friends Of Mine". Aparece a electricidade na guitarra e Hammond a reverberar intensamente, Adam Green transforma-se pela primeira vez em rock'n'roller, apenas para pôr Jim Morrison a berrar "fuck me baby" a Robert Plant (chama-lhe "White women"). Isso, contudo, é excepção. O que sobressai é esse crooning em casino ilegal que se chama "Hollywood bowl" e tem toda a pinta do mundo, é o teatro pop de "Novotel" – 1 minuto e 20 que Neil Hannon adoraria ter composto –, ou o boogie gingão de "Nat King Cole", que qualquer discoteca decente deveria passar assiduamente. Descubra-se como a Motown é fonte inesgotável de bom gosto na dolência de "Vultures", imagine-se Scott Walker a cantar "I like drugs", com orquestra completa, num cabaret – já o fez?; reviva-se então que vale a pena – e deixemo-nos envolver pela negríssima encenação psicadélica de conto romântico que é "C-birds". "Jacket Full of Danger" é absolutamente clássico e convictamente excêntrico – algures a meio, descobrimos Adam Green como um dos mais interessantes compositores pop da actualidade.